五六十年代艺术陶瓷的投资意义　　

　1958年开始，中国的农业“大跃进”运动强烈激发了老陶瓷艺术家们的工作热情，这一时期的他们敢于创新、敢于探索，敢于批评和自我批评。

　　刘懋典发表于《陶瓷美术》1959年第1期的《创作最新最美的作品、迎接国庆十周年》文章中提到：一、陶瓷美术要运用专家与群众，个人与集体，专业与业余相结合的创作方法。艺术家们要深入生活，关心周围事物的变化。不能把深入生活简单理解为离开本身工作，非要到农村、山区去体验生活，不这样就没有创作的素材，这样对了解不熟悉的情况是有好处的，但不能把这作为唯一的素材，要把本身生活在广大群众中所感受到的周围事物变化反映出来。生活本身就像一条急流，是创作的源泉，只要很好地感受、体验，身边就有取之不尽、用之不竭的素材。二、陶瓷美术工作者应该具有创造奇迹的志气，决不能拘泥于陈旧的规范，不能被旧的手法和方式束缚。不这样就不能把伟大的时代精神和面貌描绘下来。作品要有丰富的想象力，但不能脱离现实和歪曲现实。

　　反观五十年代末我们的陶瓷艺术家们，也以同样的创作理念在创作作品，却未被收藏家和投资者挖掘出来，实为憾事。如陶瓷美术家潘庸秉于1959年为迎接国庆十周年创作的“和平鸡”（堆雕），作者巧妙地运用了白釉的透明，衬以鲜艳的粉红底色，采用绘画和堆雕相结合的技巧，表现出了两只和平鸽的羽毛丰满，神采飞扬，展翅翱翔的雄姿，体现了和平、希望、美和尊严，反映了全人类的崇高理想。